alt="关注你附近"> 
网络来源
王蒙（1308年—1385年）
一、人物简介
王蒙（1308年—1385年），字叔明，号黄鹤山樵，吴兴（今浙江湖州）人。元末明初画家。
元末弃官，隐居杭州黄鹤山（今浙江杭州临平），自号“黄鹤山樵”，直至晚年才下山出仕，于明初任山东泰安知州。洪武十八年（1385年），因“胡惟庸案”牵累，死于狱中。
王蒙与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，进而师法王维、董源、巨然等人，创造出新风格。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。
二、主要影响
王蒙山水轴
绘画特色
其山水画受到赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索皴和牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。
王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。
人物影响
王蒙所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。对明清及近代山水画影响甚大。
三、历史评价
王蒙山水小品
元代画家吴镇：吾友王叔明为太朴先生作此幅，高古清逸，无不兼之。人有谓其生平精力尽属于此，吾又谓其稍露一斑，不仅止此而已也。（题王蒙《为危素画山水》）
元末明初画家倪瓒：临池学书王右军，澄怀观道宗少文。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。（《题王叔明〈岩居高士图〉》） [5] 几梦山阴王右军，笔精墨妙最能文。每怜竹影摇秋月，更爱山居写白云。秘笈封题饶古趣，雅怀萧散逸人群。（《寄王叔明二首》）
元末明初史学家危素：山樵精于绘事，为古今独步，此卷不越寻丈，而山川掩映，溪谷萦纡，林木淼茂，屋宇参差，仿佛有千里绵延之势。（题王蒙《山水卷》）
元末明初诗人陈基：黄鹤山人最善画，凡卉木烟霞山光水色可以状夫轩之胜者，虑无不曲尽其态。（《夷白斋稿》卷三）
元末明初画家夏文彦：画山水师巨然，甚得秀润可喜。亦善人物。（《图绘宝鉴》）
元末明初学者陶宗仪：黄鹤山中夙著声，丹青文学有师承。前身直是王摩诘，佳句还宗杜少陵。（《送王蒙赵廷采到南村还黄鹤山》）
明代书画收藏家张丑：王叔明小画一帧（《岩居高士图》），首题岩居高士，次题黄鹤山人，王蒙为雅宜山中陈惟寅画，笔法秀雅，积墨清润，点染之间，咫尺千里，自非胸襟洒落，心手和调，断断不能以成斯图，益知名下无虚士。（《清河书画舫》）
明代学者方孝孺：吴下王蒙艺且文，吴兴文敏之外孙。黄尘飘荡今白发，典刑远矣风流存。华亭米芾称善画，每观蒙画必叹诧。谓言妙处逼古人，世俗相看倍增价。昔年夜到南屏山，高堂素壁五月寒。壁间举目见修竹，烟雨冥漠蛟龙蟠。呼童秉烛久不寐，细看醉墨王蒙字。固知蒙也好天趣，画师岂解知其意。分枝缀叶人所知，要外枝叶求神奇。（《题叔明墨竹》）
明代文学家王世贞：①山水至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴（黄公望）、黄鹤（王蒙）又一变也。（《艺苑卮言》） ②山樵所长，在重岩复障，枫丹栗苗，宏丽之致。（题王蒙《云林小隐图》） ③叔明师王维，秾郁深至。（《艺苑卮言》）
明代书画家董其昌：①王叔明画，从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛览唐宋诸名家，而以董源王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外，若使叔明专门师文敏，未必不为文敏所掩也。（《画旨》） ②王叔明为赵昊兴甥。其画当摹唐宋高品。若董巨、李范、王维。备能似之。若于刻画之工，元季当为第一。（《画旨》） ③王叔明为松雪甥，居吴兴，最近太湖，晏游东西洞庭两山。尝见其《溪桥玩月图》又名《具区林屋图》，皆摹王右丞，石穴嵌空，树枝刻画，为未变唐法也。原之精于绘理，自出笔意，一洗黄鹤老人气习，苍莽秀润，君家顾长康真有种耶。（《画旨》） ④作云林画，须用侧笔，有轻有重，不得用圆笔。其佳处在笔法秀峭耳。宋人院体皆用圆皴，北苑独稍纵，故为一小变。倪云林、黄子久、王叔明，皆从北苑起祖。故皆有侧笔。云林其尤著者也。（《画旨》）
王蒙山水立轴
明代画家董孝初：叔明此图，昔人评为第一，非浪语也。余以为菊窗亦一时高隐之流，以琴自娱，非近世游光扬声，托于琴以沽誉者耳。至其笔法之妙、布置之奇，如韩淮阴将兵，多多益办。笔其气色，则夏鼎商彝，把其神采，则珠光玉洁，每一展玩，谡谡有声，苍古秀润，沉雄浑厚，始兼之矣。（跋王蒙《溪山高逸图》）
明代文学家李日华：叔明自是写图手，远近位置历然，不为山林烟之所汩没。为陶宗仪写《南村图》，鸠鸭、猫犬、纺车、春碓、家人、器具，一一毕备。若子久浑厚，云林疏简，虽各极所擅，而施之图，似终逊黄鹤。（《六研斋随笔》）
明末清初藏书家姜绍书：写山水师摩洁、巨然，墨法秀润。（《无声诗史》卷一）
明末清初画家王时敏：①山樵画全师北苑，而以苍莽沉郁一变其格。②元四大家画皆宗董巨，其不为法缚，意超象外处，总非时流所可企及。而山樵尤脱化无垠，元气磅礴，使学者莫能窥其涯浚。故求肖似良难。（《西庐画跋》）
明末清初画家石涛：余向时观大痴为云林所作《江山胜览》卷子，一丘一壑无不从顾虎头、陆探微、张僧繇中来，发明此道，运笔道举，点画新奇，此是前人立法不凡处。大痴、云林（倪瓒）、黄鹤山樵一变，直破古人千丘万壑，如蚕食叶，偶而成文，谁当着眼？（《跋汪秋涧摹黄大痴江山无尽图卷》）
清代画家布颜图：其（笔力）坚硬如金钻镂石，利捷如鹤咀划沙，亦自成一体。（《学画心法问答》）
中国近现代国画家黄宾虹：山水得巨然墨法，用笔亦从郭熙卷云皴中化出，秀润细密，有一种学堂气，冠绝古今，秾郁如王右丞，不涉舅氏鸥波之蹊径。极重子久，奉为师范。生平不用绢素，唯于纸上写之。得意之笔，常用数家皴法，山水多至数十重，树木不下数十种。径路纡回，烟霭微茫，曲尽幽致。
中国近现代艺术家鲍少游：①其初尝受其舅子昂的影响；既而专研董、巨；最后则错综了子昂、董、巨、李成、郭熙、燕文贵、王维等，前代诸大家之法，随意运用，以淡磨勾出山、石轮廓；再加焦墨皴擦，淡磨渲烘，使其重厚；又加之以破魔、点苔即无数的小攒点，望之郁蔚深秀。②蜷曲如蚯蚓的皴擦笔法，是由北苑而来，其缠绵无数的线条、紧密的小攒点，是由巨然、子昂变出。其多至不可胜数的、破笔细小如毛的小皴，又取用了燕文贵的笔意。除此之外，其用焦墨勾勒的粗线条，却又从李成，郭熙而来。
当代山水画家谢稚柳：王蒙的画派善变而多样化，从他有修养的笔墨来看，对真实的描写是热情的。他的笔势是如此的多样化。卷曲如蚯蚓的皴笔，是强调了董源的一端，绞缠着线条和繁密小点子，其中的一端又结合了巨然的。许多破而毛近乎是点子的皴笔更吸收了燕文贵的笔意。焦墨的粗线条，又是从李、郭而来。这些对写实奏效的技法，都在他网罗之中，联合在他的阵容里，独立而扩展了起来，都形成为一体，使它的情景有变化而又丰富。
山东大学艺术学院国画教研室主任安祥祥：王蒙在四家中属于风格变化最多的，也是四家中最具“画家”感觉的。（《吴镇艺术的审美品格研究》）
稚川移居图
浙江大学教授陈振濂：依靠他的颖悟早慧，依靠他有较好的环境如吴兴文化氛围和家族中的艺术氛围，还依靠他对唐宋以来诸名家画风的悉心揣摩，建立起自己的风格特色和一整套技法语汇。假使他专师赵孟頫，或许其画名早为赵氏所掩。
四、主要作品
《花溪渔隐图》
王蒙传世的代表作有《青卞隐居图》、《春山读书图》（上海博物馆藏）；《葛稚川移居图》《夏日山居图》（北京故宫博物院藏）；《秋山草堂图》（台北故宫博物院藏）。此外，代表作品还有《湘江烟雨图》《深林叠嶂图》等。王蒙诗文亦精，今存诗集《草堂雅集》。
下篇：石涛（明末清初著名画家）