从乾隆御题佳构到实业家旧藏生货，重磅拍品看这里 | 东京中央12月拍卖·书画篇_ 哈布斯堡國際拍賣有限公司

从乾隆御题佳构到实业家旧藏生货，重磅拍品看这里 | 东京中央12月拍卖·书画篇

拍賣資訊 |

联拍在线 | 2023-08-17 17:46

这个12月最值得期待的东京中央2020压轴大拍将于12月29日-30日登场，二十六大专场，1200余件拍品，以东京·香港双城接力形式进行。昨天我们推荐了器物篇，今天继续看书画。

此季拍卖东京中央呈献了多幅重要的古代书画佳作：乾隆御题文徵明画作，支那名画集载录张瑞图山水、澄怀堂旧藏张风画达摩像、萱晖堂著录钱选西旅进獒图卷等，尤以乾隆御题文徵明画《林径微吟图》为珍。

lot 204 乾隆帝御題文徵明(1470-1559) 林徑微吟圖

规格：136.5 × 29 cm 約 3.6 平尺

拍品估价：JPY: 30,000,000-50,000,000

RMB: 1,800,000-3,000,000

水墨紙本立軸。

釋文：落葉蕭蕭林逕空，囊琴控杖小橋東，無人領會閑遊樂，自信微吟獨坐中。

款識：徵明。

鈐印：停雲（白）、徵仲（朱）。

題跋：江落林疎山復空，移情何必海天東，抱琴童子聊遲步，閑止幽懐自忖中。乙亥（1755）御題即用自題韻。

鈐印：乾隆宸翰（朱）。

藏印：三希堂精鑑壐（朱）、宜子孫（白）、石渠寳笈（朱）、乾隆御覧之寳（朱）、乾隆鑑賞（白）、髙宜齋珍藏印（朱）、劍光閣（白）、華氏明伯（白）。

題簽：文徵明林徑微吟圖，應續入石渠寶□上等。

御題詩著錄：《御製詩》二集，卷六十。

文徵明题诗书法甚佳，云：“落叶萧萧林径空，囊琴控杖小桥东，无人领会闲游乐，自信微吟独坐中。”

文徵明诗右旁见乾隆题诗：“江落林疏山复空，移情何必海天东，抱琴童子聊迟步，闲止幽懐自忖中”。落款“乙亥御题即用自题韵”，钤有「乾隆宸翰」一印，以及石渠五玺。

御题诗着录：《御制诗》二集，卷六十

该诗后收录于清高宗《御制诗集》中，题为《文徵明林径微吟图即用其韵》。

本作除乾隆相关藏印外，亦见「剑光阁」、「华氏明伯」、「高宜斋珍藏印」等印。

本作右下方中见「剑光阁」、「华氏明伯」，应为锡山华氏——参考台北故宫藏明仇英《松阴琴阮》，其左下角亦见「剑光阁」、「华氏明伯」。

台北故宮藏明仇英《松阴琴阮》

据台北故宫考据，此轴乃仇英为华云父子所画，按华云，乃锡山华氏，其父华麟祥乃当时无锡三大富商之一（另外为安国、邹望），由于锡山华氏的名望和家业，当时不少文人和华家交好，其中包括文徵明、唐寅、仇英。

石渠宝笈卷四十三

左下「高宜斋珍藏印」，参见石渠宝笈中文徵明温兰图卷中印文着录，项子京藏印后钤有高宜斋藏印，高宜斋或为项氏接近时代藏家。由此可见，此轴应是文徵明为华氏所作，后流传至高宜斋处，再因乾隆令文臣编撰石渠初集时收藏入宫，后钤上石渠五玺，后为乾隆赐画而流出宫廷。

此轴上见有「乾隆宸翰」，以及「三希堂精鉴玺」、「宜子孙」、「石渠寳笈」、「乾隆鉴赏」、「乾隆御览之宝」等石渠五玺，此六印均可与《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》中记载藏印一一吻合。属于内府中记载的“五玺全”。

《石渠宝笈》初编的编撰时间是在乾隆九年二月至十年十月，乾隆鉴藏印在此时已经形成规则：初编着录作品分为上等和次等。次等作品钤贮藏地印、「石渠宝笈」和「乾隆御覧之宝」三印；上等再添加「乾隆鉴赏」、「三希堂精鉴玺」和「宜子孙」三印。但是亦有一类藏品，在还未划分殿藏何处之前，符合初编着录规则，但因已用于赐于重臣，故而亦未着录入册。

lot 196 藍瑛(1585-1664) 擬大癡富春山水圖庚寅（1650）年作

规格：179 × 55.5 cm 約 8.9 平尺

拍品估价：JPY: 8,000,000-12,000,000

RMB: 480,000-720,000

設色紙本立軸。

釋文：舟次富春，擬大癡富春畫法，竣於嚴陵釣臺下。

款識：庚寅冬仲，蜨叟藍瑛。

鈐印：藍瑛之印（白）、田叔（朱）。

蓋上題：藍田叔富春山圖紙本，丙辰三月澹如題匣。

蓝瑛山水巨幅《拟大痴富春山水图》是古代书画的另一精彩之作，设色淡雅有致，前后景色层次分明，颇见画家匠心。画中山水，分明为秋景，因树木不见茂盛翠绿，山与天地俱色彩暗淡，颇有收敛之寓意，又见作者自题云：舟次富春，拟大痴富春画法。相较于大痴道人笔法，蓝瑛虽缺少细腻，而一气呵成、大刀阔斧之势却跃然纸上。富春秋色，施以浅绛，淡雅凝练，相去大痴，又有另一番景致和韵味。蓝瑛写此，既是对富春的瞬间感慨，又是对大痴的致敬，可谓后浪在此与前浪相会之作。题盒者「澹如」乃日本著名鉴藏家滑川达。

lot 197 張瑞圖(1570-1644) 論道講書圖

规格：154.5 × 48.5 cm 約 6.7 平尺

拍品估价：JPY: 8,000,000-12,000,000

RMB: 480,000-720,000

款識：日與達者論道講書。果亭山人。瑞圖。

鈐印：瑞圖（朱）。

盒蓋上題：張長公論道講書圖。陸潤庠題。鈐印：陸潤庠印（白）、朝朝染翰（朱）。

說明：題匣者陸潤庠（1841-1915），字鳳石，號雲灑、固叟，元和（今江蘇蘇州）人。同治十三年。

（1874）狀元，善書法，尤擅行楷，方正光潔，清華朗潤，意近歐陽詢、虞世南筆法。在蘇州留下墨蹟較多。嘗為留園、獅子林、網師園等園林書聯。

參閱：1. 《世界美術全集第二十卷》，目錄86（張瑞圖筆群峰百泉圖）下中彌太郎編，平凡社，昭和四年一月十日發行；

2.張瑞圖《崇山飛瀑》,水墨,絹本,大阪市立美術館藏。

出版：《支那名畫集》，小野華堂編，大正十三年（1924）版。

注：經陸潤庠審鑒題盒。

本幅立轴《论道讲书图》，绘高士于山体环抱之中，茅屋之下品茗论道讲书的山居生活，清幽静谧。主体浅绛设色，以小披麻为主，渴笔勾皴结合，湿笔点染兼用。勾皴多次，由淡而浓。可谓用笔大胆，气韵酣畅。既有浙派刚劲，又见吴派温婉。画面中，远处高山掩映于云雾之间。近处庭院虚空洁净，树木萧疏。小径通幽，清秋寂寥之气溢于纸上。左上的“日与达者论道讲书”款识点明主题，映像出宦海沉浮中作者内心中对于远离是非、归隐安居的向往。崇祯三年（1630年），张瑞图被遣归。落职后，偕如夫人贺氏隐居晋江青阳下行故里，生活恬淡，优游田园林壑，忘情山水，经常往白毫庵中与僧人谈论禅理，以诗文翰墨自娱，留下大量书法及诗歌作品。所作《村居》、《庵居》六言诗300首为世人传诵。张瑞图擅山水画，山水骨格苍劲，点染清逸，间作佛像，饶有意趣。张瑞图的绘画是偶然兴至而为，因此传世作品极少。此图挥洒淋漓，精气神一以贯之，是其山水作品中难得的佳作。

大阪市立美术馆藏张瑞图《崇山飞瀑》、东京男爵岩崎小弥太氏藏张瑞图笔《群峰百泉图》，其画山水、用笔、意境，颇为相近。从画面整体风格看应与此幅年代相去不远，都是表达山林隐居的淡泊心境，与此画有甚多相合之处。

張瑞圖《崇山飛瀑》水墨絹本

大阪市立美術館藏

此次近现代书画的精彩部分，主要源自日本华人实业家。日本经济的腾飞，造就了一批有经济实力的实业家，他们懂传统文化、喜爱艺术，纷纷踏入收藏领域，掀起了中国书画的收藏热潮。本场日籍华人实业家同一收藏，多来源于六七十年代中国文物流入东瀛，此时大多数中国艺术珍品通过香港流转到日本，历经半个世纪风云变迁，首次出现于市，极为难得。

Lot 58 齊白石 (1863-1957) 秋荷圖

己酉（1945）年作

规格：130 × 39 cm 約 4.6 平尺

拍品估价：JPY: 2,000,000-3,000,000

RMB: 120,000-180,000

己酉（1945）年作。

設色紙本立軸。

款識：白石老人己酉秋初涼生時作。

鈐印：借山翁（白）。

來源：日籍華人實業家同一收藏。

这幅《秋荷图》最精彩的是长线荷杆，尤其是用浓墨画出的枯杆。白石老人面对的是大自然的秋景，荷干枯涩老辣，老人展出了平生手段，以最佳的生命状态“放笔直干”。因此，这幅《秋荷图》精力之饱满，生命力之充沛都是空前的，在齐白石的画荷诸作中，达到了妙笔生花的境界。也许连老人自己都不能重复。这幅《秋荷图》另一精彩之处是它的构架。大构架当然是靠平生作画，治印，写字的经验积累，但小构架却是“反复推敲，增添小荷杆，更加疏密有致”的结果。已经进入“随心所欲不逾矩”化境的白石老人，还是“反复推敲”，足见其创作态度之严肃认真。当然，这幅《秋荷图》还有一个看点，那就是“一大一小”两朵荷花。老人几乎是用画油画的手段来使用胭脂红颜料的，浓浓的，厚厚的，极有质感和层次。要知道，白石老人的画，但凡使用胭脂，价格就贵很多。

lot 059 齊白石(1863-1957) 教子圖

规格：67 × 33.5 cm 約 2 平尺

拍品估价：JPY: 2,500,000-3,500,000

RMB: 150,000-210,000

設色紙本立軸。

款識：白石老人。

鈐印：行年八十三矣（白）。

匣內題：癸亥秋仲梅舒適題。鈐印：梅押（朱）。

題盒者簡介：梅舒適（ｂ.1914）日本當代學者、鑒藏家。日展評議員。財団法人毎日書道會理事。日本書蕓院理事長。有『隷書?篆書?篆刻』（入門書道全集5?実業之日本社）等著作。

來源：日籍華人實業家同一收藏。

注：本幅作品附（梅舒適）題書原木盒。

lot 060 吳昌碩(1844-1927) 古木歸鴉圖

规格：121 × 40.5 cm 約 4.4 平尺

拍品估价：JPY: 2,000,000-3,000,000

RMB: 120,000-180,000

己未（1919）年作。

水墨綾本立軸。

款識：空際將飛六出花，槎杈古木噪歸鴉，板橋西去無人跡，遥指荒邨四五家。己未小雪呉昌碩年七十六。

鈐印：呉俊之印（白)、呉昌石（朱）。

本幅吴老大绫本山水，枯涩老辣。吴缶老鲜写山水，是幅《古木归鸦图》绘于七十六岁时，写来神韵完足，运笔醋畅，如山头岩陀跌宕，线条无论长短，皆起止疾速，准确而无犹豫之虑。其人物神态潇洒飘逸，写意处如行书般曳然生姿，率性而为，与画面上方所题“空际将飞六出花，槎杈古木噪归鸦，板桥西去无人迹，遥指荒村四五家。”七言诗句同出一辙，书画合一而浑然天成。画中构图正逸笔草草，无刻意布局之造作，但景物配置高低远近有序，层层相应，在生涩中见画家圆熟之处。又题诗句中内容，屡有提及古木噪归鸦，俱与寒林萧瑟有关，或许是以自成诗句入画，故构图笔意皆随诗而生，写来淋漓尽致又非一般应酬可拟，更非代笔者所能传达！

lot 61 吳昌碩(1844-1927) 籬菊圖

规格：96.5 × 37 cm 約 3.2 平尺

拍品估价：JPY: 1,500,000-2,500,000

RMB: 90,000-150,000

丁巳（1917）年作。

設色紙本立軸。

款識：年年頭白東籬叟，種得菊花大如斗，酹以玉缾桒落酒，丁巳二月呉昌碩。

鈐印：缶翁（白）、歸仁里民（白）。

來源：日籍華人實業家同一收藏。

lot 55 吳昌碩(1844-1927) 菊石圖

规格：169.5 × 45 cm 約 6.9 平尺

拍品估价：JPY: 1,500,000-2,000,000

RMB: 90,000-120,000

壬子（1912）年作。

設色紙本立軸。

款識：虞山劍門一老叟種鞠數梅，花大如碗。開時香聞數里，重九漸近，擬買舟至花下一醉也。壬子初秋，吳昌碩。

鈐印：倉碩（白）、俊卿之印（朱）。

精品一览

lot 841 齊白石（1864-1957）蘆花

规格：85.6 × 47.7 cm 約 3.7 平尺

拍品估价：HKD： 400,000 - 700,000

RMB： 340,000 - 595,000

JPY ：5,424,000 - 9,492,000

設色紙本立軸。

釋文：柔條嫋嫋動朱顏, 細雨微風日暮天。獨有蘆花堪作伴, 絳霞黃雪兩相憐。

款識：（一）書錢士升詩，白石；

（二）三百石印富翁。

鈐印：木人（朱文）、借山老人（白文）。

參閱：1《. 齊白石書畫集》(北京市文物商店藏品)，圖120，人民美術出版社，1986年；

2《. 齊白石全集》第六卷，第64頁，湖南美術出版社，1996年。

作者簡介：齊白石原名齊純芝，字渭清，祖父取號蘭亭，老師取名齊璜，字瀕生，別號寄萍老人、白石山人，湖南湘潭人，近代中國國畫畫家。後人常將「山人」二字略去，故後常號「白石」。齊白石也和張大千並稱「南張北齊」。

lot 057 張大千(1899-1983) 赤壁泛舟

规格：125 × 49.5 cm 約 5.6 平尺

拍品估价：JPY: 1,000,000-1,500,000

RMB: 60,000-90,000

甲戌（1934）年作。

設色紙本立軸。

釋文：橫槊發浩唱，（鸝）釀酒憶臨江。武昌夏口相望，山水郁蒼蒼，何處舳艫千裏，當日英雄一世。斂手避周郎成敗渺千古，人物費平章。縱一葦，淩萬頃，訴流光，盈虛消長，如彼逝水一何長，只有清風明月。耳目取之不盡，物我足相望，洗盞與子酌，枕藉白東方。

款識（一）：《水調歌頭》，隱括赤壁賦賦此題之。大千居士爰；

款識（二）：甲戌新秋借居萬壽山之聽鸝館，友人以乾隆內庫紙見貽作此。

鈐印：大千居士（朱文）、西張兒（朱文）、張季（白文）、大千（朱文）。

說明：《赤壁泛舟》為大千1934年所作，繪於北京萬壽山之聽鸝館，以乾隆內庫紙為之，極為難得，為其壯年精作。此幅寫危崖之下，蘇子泛舟。山石皴法兼得王蒙、石溪之意，而化出自家面目。由於寫東坡夜遊，故巉岩蒙茸幽深之感尤甚。水法則出自劉道士《湖山清曉圖》，亦為此時期大千常用；舟中人物描摹細膩，栩栩如生。

張大千酷愛古代詩詞，早年深受其師曾熙、李瑞清的熏陶，同時受詩友謝玉岑的影響，詩風清新婉麗。對古代詩人詞客的景仰，也是他喜畫高士的一個重要內因。同時他十分講究畫面的詩意表達，常在畫上題前人詩句或自撰詩文，以映發畫意，大千高士圖在構思上也自成風調，他著眼於高士形象的神氣刻划，不多作情節性的鋪陳，背景力求簡潔，點綴有典型性的景物。畫面不以情節取勝，以情境感染人，這是大千高士畫的重要特色之一。

大千高士畫的另一個突出成就，體現在技法形式的個性創造方面。他的高士畫技法，與他的山水畫、仕女畫同樣，經歷著對傳統三熏三沐的探索和磨煉。縱觀其高士畫，各個時期取法前人有不同的側重，並逐漸走向綜合各家之長，創立自我獨立風格的道路。三十年代後期，大千有緣觀看到唐代名作孫位《高逸圖》和元代張渥的白描人物，唐人調暢高古的鐵線描和張渥秀拔飄逸的筆法，使他心慕手追。在三十至四十年代，他的畫筆中明顯地融入了兩家的筆意。

大千早年在曾農髯的引導下，自「四僧」入手，對於石溪、石濤研習很深。石溪自玄宰而上窺子久，此時的大千對子久已頗有心得，對石溪自然也愈加得心應手；於石濤大千氣血相通，幾能亂真。此幅蒼蒼莽莽，自然高逸，得石溪之蒼茫渾淪，兼具石濤靈動秀逸，構圖則在二石基礎上將景物距離拉開，融平遠於高遠。疏朗空曠，可讀可游！

大千先生是畫家中的史學家，其所師承的古人，雖然不能說罄竹難書，但絕對超過畫史上的任何畫家。石濤可以說是大千先生致力最深的明清時代畫家，而在歷代畫家中，大千居士喜好，推崇並學習的畫家不少，大千先生最為崇拜推崇的方外畫家：石濤和石溪，雖特立獨行如彼，卻仍然不能跳出石濤的範圍，這就是大千先生為甚麼在中年時期不斷地臨仿石濤的原因。

lot 162 康有為(1858-1927) 書法「清慎勤忍」

规格：27 × 105 cm 約 2.6 平尺

拍品估价：JPY: 500,000-800,000

RMB: 30,000-48,000

紙本鏡框。

釋文：清慎勤忍。

款識：思逹仁兄，康有爲。

鈐印：康有爲印（白）、維新百日出亡十六年三周大地遊遍四洲經三十壹國行六十萬里（朱）

注：附有文物商店標簽。

來源：大阪重要藏家同一收藏。

作者簡介：康有為又名祖詒，字廣廈，號長素，廣東南海人。清光緒年間進士，官授工部主事，戊戌維新運動的主要領導人之一。維新失敗後，流亡海外，繼續宣揚變法，力圖東山再起。在書法創作中力倡碑學，並能身體力行，終生不悖，是近代著名政治家、思想家、社會改革家、書法家和學者。

lot 173 愛新覺羅 · 弘旿(1743-1811) 花鳥冊

规格：45.5 × 61 cm 約 2.5 平尺 × 8

拍品估价：JPY: 8,000,000-12,000,000

RMB: 480,000-720,000

金箋設色紙本冊頁。

款識：弘旿恭繪。

鈐印：臣旿（朱）、恭繪（朱）。

來源：台灣某重要藏家同一收藏。

作者簡介：愛新覺羅·弘旿字卓亭，號恕齋，別號瑤華道人，又號一如居士。康熙皇帝愛新覺羅·玄燁孫，愛新覺羅·胤秘第二子。

lot 238 錢選( 傳) 摹唐閻立德西旅進獒圖卷

规格：畫：29.5 × 170 cm 約 4 .5 平尺

跋：29.5 × 40 cm 約 1.1 平尺

拍品估价：JPY: 3,000,000-4,000,000

RMB: 180,000-240,000

水墨紙本手卷。

款識：右摹唐閻立德本西旅進獒圖。吳興錢選舜舉。

鈐印：錢氏（白）、舜舉之章（白）、錢選之印（白）、翰墨流聲（朱）、舜舉（朱）二次

藏印：奎章閣（朱）、程伯奮珍藏印（朱）、可庵審定真跡（朱）。

題跋：①余嘗聞宣和殿藏唐人旅獒圖，有其目今幸觀其圖，豈非一大快事哉。況便錢氏所摹，誠稀世之寶也。寶曆丁丑夏五月廿八日識。洛陽池無名。鈐印：池無名印（白）、戴成（白）、碧悟翠竹山房（白）；

②錢霅翁摹閻立德西旅進獒圖，楮素瑩潔，筆法精妙，輕毫淡墨，古樸可愛，不假丹青之餝，益臻神化之境，足與李龍眠十六應真雁行方駕、楚珩趙璧，不是過焉。昔武王克商，遂通道于九夷八蠻，西旅進厥獒，太保乃作旅獒，用訓武王，此圖蓋出乎。是按獒犬類尓雅，謂四尺為獒，周公謹《雲煙過眼錄》稱司德用進所藏，有閻立本西旅貢獅子圖。獅子墨色類熊而猴毛大尾殊與世俗所謂獅子不同，聞近者外國所貢正此類也，云：文休承《鈐山堂書畫記》亦有閻立本西旅獻獒圖之目，唐人作畫多無名氏，立德畫名乃弟所掩，遂以立德為立本所謂獅子也者，固獒之誤。霅翁所本豈周文二氏之所寓目者耶。今閻工部真跡渺乎，其不可得，錢貢士摹本於唐人一塵之隔，可謂買王得羊矣。歲在著雍淹茂餘月，古歙程琦。鈐印：程氏伯奮（白）、奎章閣（朱）；

③宋錢貢士摹唐閻工部西旅進獒圖，池大雅題。奎章閣珍藏，庚戌秋重裝。鈐印：程琦印信（白）、伯奮（朱）。

題簽：宋錢貢士摹唐閻工部西旅進獒圖。

盒蓋上題：①舜舉之畫，進獒之圖；

②宋錢舜舉摹唐閻立德西旅進獒圖卷真跡神品。

說明：「奎章閣」、「程伯奮珍藏印」、「可庵審定真跡」系程琦之鑒藏印，程琦（1911-1988年後），字伯奮，號二石老人，又號可庵，安徽合肥人，旅日僑商。齋號雙宋樓、萱暉堂、奎章閣，著有《萱暉堂書畫錄》。著名收藏家、古物鑒賞家。

題跋者池大雅（1723-1767），日本畫家、書法家。京都人。自幼喜歡書法，後自學中國《八種畫譜》，15歲即以扇面畫謀生。26歲時遍遊各地，以擅長指頭畫聞名。從代表作《日本名勝十二景圖》、《山水人物圖》、《樓閣山水圖屏風》等畫中，可以看出他從學習中國文人畫入手，融和日本傳統繪畫，又吸取西洋畫營養，形成了自己獨特的風格，成為日本文人畫的指導者。

著錄：《萱暉堂書畫錄》（畫編），程琦，香港萱暉堂有限公司，1972年1月初版，頁20。

作者簡介：錢選　字舜舉，浙江吳興人。畫法師法趙昌，元朝初年時，同時跟趙孟頫、趙雍、陳琳、劉貫道等，同樣以擅長花鳥畫出名。他提倡繪畫中的“士氣”，在畫上題寫詩文或跋語，萌芽了詩、書、畫緊密結合的文人畫的鮮明特色。

lot 239 張風( 不詳-1662) 面壁達摩

规格：92 × 29.5 cm 約 2.4 平尺

拍品估价：JPY: 8,000,000 - 10,000,000

RMB: 480,000 - 600,000

水墨紙本立軸。

款識：面壁則已，盍為發怒，請問我師，中必有故。上元老人畫並題。

鈐印：張風之印（白）。

著錄：《澄懷堂書畫目錄》卷五，日本文求堂書店，昭和七年(1932年)，頁54-55。

作者簡介：張風一作鸛，字大風，號升州道士，又號上元老人，署款喜書“真香佛塞”四字而不名，上元（今南京）人，自稱上元老人。傳世畫作有《諸葛亮像》軸，輯入《故宮名畫三百種》；《觀瀑圖》軸，現藏上海博物館；《北固煙柳圖》北京故宮博物院藏《賞楓圖》軸，藏日本奈良大和文華館﹔《為北覲寫山水冊》，《嗅菊圖》軸，均輯入《中國繪畫史圖錄》下冊。能詩詞，創作有《雙鏡庵詩鈔》、《上藥亭詩餘》。還有《論畫簡四通緝》入周亮工《尺牘新鈔》。

lot 310 1372年無逸克勤法師(1321-1397) 『佛說無量壽經』上下卷

规格：①15 × 1908 cm 約 25.8 平尺　

②15 × 1998 cm 約 27 平尺

拍品估价：JPY: 18,000,000-30,000,000

RMB: 1,080,000-1,800,000

紙本冊頁。

來源：京都東福寺舊藏。

此經『佛說無量壽經』上下卷，乃明洪武五年（1372）渡海使僧克勤法師於京都東福寺發願所寫，經市河米庵、江馬天江遞藏。

此經裝幀豪華，封面為明黃織錦合包而成，中貼鑲邊經簽，一品二冊，尺寸明目。品相奪人。此經系中國高僧克勤發願而寫，與常見日本本土寫經差距頗大，此經單折5行，行17字，淡墨勾豎線，這種罕見無勾橫線行之寫經風格，日本本地幾乎不見流傳，然明代中國杭郡江南一代所見寫經，多為5行寫，不勾橫線，這也正是作為中國使者的高僧發願於日本，而用明代中國寫經風格而出的一種，是明代寫經歷史沿革上一件承上啟下的珍貴之品。

全經抄寫莊嚴，上下留白，砑光細膩，字體方長，書法嚴謹，橫有蠶頭燕尾，豎存轉折法度。可見法師克勤之虔誠之心。後載願文：“東渡降諭，被濤斬浪。適懷良去政，怠頒聖詔。弟子克勤，篤續友好。事殊事異，亦弗奪使誌。恐前途欠順，遂發心書寫。所冀諸佛答報，順心除障，不辱使命，伏望仗佛法力，降諸吉祥於我朝。使國泰民安，四方鹹寧，四恩禳災，凈土無極。大明洪武五年記於東福寺”。此篇發願文，為克勤法師渡海之後，心系明皇，博及百姓，祈國民皆安，建交捭闔。法師之心，確如也。

此外，此經先由江戶時代著名書法家、漢學家、詩人市河米庵（1779-1858）舊藏，市河米庵是日本享有盛譽的書法漢學家，“幕末三筆”之一，其所藏之品皆為上品鳳毛之物，後歸明治漢學家、書法家江馬天江（1825-1901）。市河米庵翁在世之時，江馬天江受其提攜恩重，對其治學書道產生了不可磨滅的深遠影響，其二人以藝結緣，互通有無，今偶見漢文書法珍品中，常見二人遞藏之品，如中國書家王鐸(1592-1652) 草書七絕七首，1646年作綾本手卷，著錄：【《獎雪》、《印巗》、《重過虎牢》三首著錄於王鐸《擬山園選集》(七言絕句卷之一)P2843-2844，臺灣學生書局，1970年】。此件王鐸神品即為市河米庵、江馬天江二翁遞藏之本。此《佛說無量壽經》亦為二人所遞藏，其二人所藏之精、絕，此件克勤法師發願寫《佛說無量壽經》可管窺一斑，也是今人獲觀日本江戶、明治書法巔峰人物的友誼、學識、神交的有力見證。

再觀所選抄經之名，為《無量壽經》，是為佛教流傳最廣的凈土三經之一，以“觀想”佛像、佛土為入門法則。選此《無量壽經》發願祈福，也是寄托別出一門，境界為上，兩國交好，實為“觀”、“想”之無量境界，可見克勤法師之謹嚴之微妙。

綜觀全品：歷史價值上，一件無出其右的明代史料，在書法藝術上，明書中骨力氣韻同存之物，佛教文化上，見證明代東渡弘法，明時傳教外交之源流。此經得現，正如佛陀所言“應無所住，而生其心。”

lot 342 明景泰內府刻極初印本『飲膳正要』

改裝四冊寶玲文庫舊藏

规格：L:34 cm;W:22 cm × 4 冊

拍品估价：JPY: 5,000,000-8,000,000

RMB: 300,000-480,000

改裝四冊寶玲文庫舊藏。

是套《飲膳正要》為明景泰七年（1456）內府刻初印本。四周雙邊。半葉10行行20字。黑口，上下雙黑魚尾。此本經改裝重訂作4冊，卷一全闕，卷二、卷三存其大半。卷前原有明景泰七年（1456）御製序、元天曆三年（1330）虞集序、天曆三年（1330）飲膳太醫忽思慧等進書表。原書共收版畫130餘幅，現存107幅。

此書初刻於元代，全本早佚，現存殘帙一卷（卷三）收藏於北京大學圖書館。明景泰間內府重

刻，傳世可知者僅中國國家圖書館藏本（瞿氏鐵琴銅劍樓舊藏）、北京大學藏本（李盛鐸舊藏）、西北師範大學藏本及日本靜嘉堂文庫藏本（陸心源十萬卷樓舊藏）四部。其中靜嘉堂文庫藏本印入《四部叢刊續編》，張元濟有跋云：“舊時民間傳本極稀，近世藏目以鈔本為多，究不若此刻本之可信。余求之有年，十七年冬始覯之於東京靜嘉堂文庫，因得借印流傳，償余夙昔之願焉”。

本次拍品為上述以外的第五部景泰刻本《飲膳正要》，雖有闕卷，但貴在初印難得。上述四本中，除靜嘉堂藏本堪稱初印外，其餘三本的紙張、印面都相形較絀，實屬後印。而本品則為白棉紙初印本，楮墨比之靜嘉堂本毫不遜色，且經著名英國藏書家弗蘭克寶玲（Frank Hawley

1906-1961）“寶玲文庫”收藏，無疑是拍場罕見的珍貴善本。

弗蘭克寶玲（Frank Hawley 1906-1961），英國達勒姆郡蒂斯河畔斯托克頓鎮生人，大學期間

於利物浦大學進修法語與語文學，畢業後周遊各國潛心從事東洋學研究。1931作為外語教師赴

日，執教東京外國語學校及東京文理科大學。

弗蘭克寶玲精通日語，並對古典文學、語言學及文獻學也深有造詣。赴日後積極購藏相關

古籍文獻，至第二次世界大戰爆發時，藏書已達17000餘冊。1941年弗蘭克寶玲遭日本政府強制遣返歸國，同時其藏書也被視作“敵國財產”予以籍沒。

戰後弗蘭克寶玲以英國泰晤士報特派員的身份再次返回日本，除索回免於空襲的9300餘冊

舊藏外，還抓住戰後日本社會動盪舊的機遇，大舉收購五山版、古活字本、古寫本等珍貴古

籍。1951年退休，移居京都山科，專心研究日本文化。1961年逝世於日本。

lot 728 張大千（1899-1983）、朱屹瞻（1892-1996）梅蘭、行書

规格：18 × 44 cm 約 0.71 平尺

拍品估价：HKD： 50,000 – 70,000

RMB： 42,500 – 59,500

JPY ：678,000 – 949,200

辛卯（1951）年作。

設色紙本紙本成扇。

款識：[畫]吳門觀宋梅，歸戲寫此，張爰。鈐印：張爰（白）、大千居士（朱）[書]錄杜牧詩。辛卯夏日，繼揚先生雅屬，婁水朱起哉。鈐印：朱起哉（白）、婁江布衣（白）。

出版：1.《水墨畫の観方と解釈-明清書畫扇面二〇〇選》，高橋廣峰編，日貿出版社，2005年3月；

2.《畫賛のすすめ》，高橋廣峰編，日貿出版社，1984年2月，頁106。

來源：日本書畫家高橋廣峰同一舊藏。

作者簡介：張大千名爰，字季爰，號大千居士，四川內江人。無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通，尤善山水。一生充滿傳奇，如曾赴日學染織，又入寺為僧，並在戰火中遠赴敦煌臨摹壁畫等。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格，更被譽為近代繪畫史上一大家。

朱屹瞻名增鈞，號起哉、二瞻老民，畫室齋號“ 梅花草堂”，江蘇太倉人，擅畫山水、花鳥、油畫、書法，尤善畫蘭竹。我國傑出的國畫家，其油畫和書法的造詣也很深。

lot 776 溥儒（1896-1963）溪山釣艇圖

规格：68.5 × 32.5 cm 約 2 平尺

拍品估价：HKD ：15,000 – 25,000

RMB ：12,750 – 21,250

JPY： 203,400 – 339,000

設色紙本立軸。

款識：釣竿七尺玉，斜陽千叠山。不知蘆世上，能得幾人閒，心畬。

鈐印：溥儒（白）、二樂軒（朱）。

來源：味の素-濑户寿太郎同一珍藏。

注：本幅作品附原木盒。

lot 842 岑光樾（1876-1960）行書七言聯

规格：109 × 25.5 cm 約 2.5 平尺× 2（每幅）

拍品估价：HKD： 10,000 - 20,000

RMB ：8,500 - 17,000

JPY： 135,600 - 271,200

庚寅（1950）年作。

水墨紙本鏡心。

釋文：綠楊深處鞦韆掛，木蘭船穩棹歌催。

款識：懿民仁仲之屬，庚寅上元日，鶴禪。

鈐印：岑光越印（白文）、鶴禪（朱文）。

來源：編號（842-843）為同一上款，香港重要私人舊藏。

注：鏡框背後有老字號九華堂標記「香港摩羅下街三號九華堂裝裱」字樣。

說明：懿民先生，祖籍廣東順德，後移居香港，善中醫，與順德鄉賢岑光樾，嶺南畫派趙少昂、楊善深等相交友善。

作者簡介：岑光樾號鶴禪、圓凈，順德人，簡朝亮弟子，光緒甲辰翰林。入讀日本東京法政大學。宣統元年授奉政大夫，歷任實錄館協修等職。辛亥後南歸，與陳伯陶在羅浮修道。後移居香港，著有《鶴禪集》等。其書法趙子昂，圓渾遒勁。

lot 843 趙少昂（1905-1998）雪松雀立圖

规格：109 × 45 cm 約 4.4 平尺

拍品估价：HKD ：150,000 - 250,000

RMB： 127,500 - 212,500

JPY ：2,034,000 - 3,390,000

1949 年作。

設色紙本鏡心。

款識：懿民先生大雅清賞，三十八年二月，少昂於香島旅次。

鈐印：少昂信鈢（白文）。

注：鏡框背後有老字號九華堂標記「香港摩羅下街三號九華堂裝裱」字樣。

來源：編號（842-843）為同一上款，香港重要私人舊藏。

參閱：廣州市文物商店舊藏《松花月影圖》。

說明：懿民先生，祖籍廣東順德，後移居香港，善中醫，與順德鄉賢岑光樾，嶺南畫派趙少昂、楊善深等相交友善。此幅《雪松雀立圖》創作於1949年，正是趙少昂繪畫技藝成熟和創作旺盛的最佳時期。該作品繪制題材鮮見，寓松壽千年之意，整體用色色彩鮮明，用筆細膩，工細結合，構圖佈局巧妙，是趙氏繪畫中的精品。上畫蒼松一段，其枝幹強健、松花遍開。松花間幽月影如輪、小鳥幽鳴，形成了一幅意境獨特，情趣盎然的生動畫面。趙少昂以形寫神，佇立於枝幹的小鳥張喙向前凝視，令觀者在觀賞時徬佛聽見了小鳥鳴叫之聲。趙少昂的作品，不但發揚了嶺南畫派的精神而且豐富了嶺南畫派的技法，可以說是嶺南畫派繼高劍父、高奇峰及陳樹人之後成就最輝煌的一代宗師。本件《雪松雀立圖》題材特殊，工筆細線挺拔勾勒松針，是趙氏繪制同類題材，所見於拍賣市場中僅次於廣州市文物商店舊藏《松花月影圖》的精品。

趙少昂（1905-1998），字叔儀，嶺南畫派第二代領軍人物，廣東番愚人，早年讀私塾，十六歲入「嶺南畫派」大師高奇峰創辦之「美學館」學藝，1930年其作品參加比利時萬國博覽會展出獲金牌獎。同年，在廣州創立「嶺南藝苑」，在全國各地舉辦個人畫展。並曾在美國、英國、日本、法國、瑞士、意大利、香港、台灣等地博物館及藝術館舉辦個人畫展。出版有《嬋嫣集》、《少昂畫集》等畫冊及專集。趙少昂在繼承傳統的基礎上，吸收了日本畫和西洋畫的技法精華，兼取眾家之長，把嶺南畫派推向了一個新的高峰，花鳥畫尤受推崇。其筆下的花卉翎毛、飛禽走獸均能揮灑自如，用色明快，情趣別緻，簡練生動，形神兼備，手法獨造，具有獨特強烈的藝術個性，被徐悲鴻贊譽為」中國第一人，當無出其右」。徐悲鴻先生曾特意撰文推介，其中寫道：「其卓絕之藝，敦厚之性，所至並為人堅留不行。其畫可愛，其品尤可慕也。余嘗贈以詩曰‘畫派南天有繼人，趙君花鳥實傳神；秋風塞上老騎客，漫爛春光艷羨深’」，又在致胡適信中說：「趙君花鳥為中國現代第一人，當世罕出其右者。」

lot 850 齊白石（1864-1957）工筆草蟲兩幀

规格：30 × 26 cm 約 0.7 平尺 × 2

拍品估价：HKD： 250,000 - 450,000

RMB：212,500 - 382,500

JPY ：3,390,000 - 6,102,000

設色紙本鏡心兩幅。

款識：① 齊白石作；

② 杏子塢老民白石。

鈐印：齊大（朱）、木人（朱）。

鑒藏印：雄齋主人歐振雄所得金石書畫文字之記（朱）、歐振雄印（白）、雄齋藏古今書畫所有（白）。

說明：本場齊白石花卉草蟲兩開，本為一冊，共計十二開，乃歐振雄先生收藏多年，後為家人打散分售於市場。部分冊頁在香港時已經釋出市場，部分冊頁一直到移民澳洲時，方轉手香港友人。若能使該冊散而復合，原整無暇，豈為藝壇佳事，待有緣人匯聚成冊。

此冊兩開採用工筆、寫意及工寫結合的手法，構圖均疏密有致。如蚱蜢、小蟲、飛蠅等，在疏與密、工與寫、動與靜之間表現出一個輕快的，令人神往的鄉間小景；在另一個圖中，齊白石通過奇崛的構圖描繪出姿態稚拙可愛的草蜢與蘆葉，似乎能夠聽見在蘆葉下盤旋的小蟲扇動翅膀的聲音，畫面以對角線構圖區分出空間層次，小蟲與草蜢在蘆葉的上下端，相互顧盼有致。每幅皆有故事，雖然都是大自然中最普通的花鳥草蟲，但是齊白石賦予它們一種永恆的美感。他以率真老辣的筆墨，鮮艷亮麗的色彩，生動自然的造型，以及他天真童趣的心靈和奇特的想象力，創造出一種大自然的律動，一曲無聲的樂章。

「凡畫蟲，工而不似乃荒謬匠家之作。不工而似，名乎作也。」齊白石用「工寫結合」的方法，以寫意的日常之物，工筆草蟲，配出了疏與密、工與寫、動與靜。這些草蟲，是他以一個在亂世中為浮萍的低姿態，畫出了「草間偷活」的卑微和平常，也有「為萬蟲寫照，為白鳥傳神」的雄心。但對於觀者，看到這些草蟲時，讓我們好像回到小時候蟬聲喳喳、花蝶翩翩的少年時光，重新感受到生靈的光輝，穿過重重霧霾和車流，所帶來的天真的觸動。

參閱：1.《齊白石畫海外藏珍》，第143- 161頁，榮寶齋（香港）有限公司，1994年7月；

2.《齊白石全集》第五卷，圖110-119，湖南美術出版社，1996年10月。

來源：編號（844-856）為香港“雄齋”歐振雄先生同一舊藏。

作者簡介：齊白石號白石，生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭），近現代中國繪畫大師。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，其書法堪比於右任、李志敏、沙孟海等筆力雄厚、樸拙勁正。篆刻自成一家，善寫詩文。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》、《墨蝦》等。

lot 884 黃永玉（b. 1924）水仙花

规格：60.4 × 59.7 cm 約 3.2 平尺

拍品估价：HKD ：300,000 - 400,000

RMB ：255,000 - 340,000

JPY ：4,068,000 - 5,424,000

丙子（1996）年作。

設色紙本鏡框。

款識：黄永玉丙子夏。

鈐印：黄永玉（朱）、黄（朱）。

來源：香港佳士得2018年5月拍賣會，l ot1616。

作者簡介：黃永玉原籍中國湖南省鳳凰縣，出生于常德縣，土家族人，中國畫家。除繪畫外，他還精於篆刻，刀法瀟灑出塵，令人歎為觀止。黃永玉自學美術，文學，為一代“鬼才”，他設計的猴票和酒鬼酒包裝家喻戶曉。其人博學多識，詩書畫俱佳，亦是詩、雜文、散文、小說、劇本的大家。

lot 937 王鐸（1592-1652）行書五言詩

规格：185 × 57 cm 約 9.5 平尺

拍品估价：HKD： 600,000 - 900,000

RMB ：510,000 - 765,000

JPY ：8,136,000 - 12,204,000

辛卯（1651）年作。

水墨紙本立軸。

釋文：細路遊人少，遂生寂寞思。草痕不自覺，榕影為誰垂。攜酒偕君臥，學仙樂我飢。天暉延石牖，以報無私美。

款識：辛卯（1651）新秋書，孟津王鐸。

鈐印：王鐸之印（白文）、煙潭漁叟（白文）。

鑒藏印：（尹簡堂）尹氏簡堂家藏之章（朱文）、蕭山徐令德松年氏家藏圖章（白文）。

說明：本幅《行書五言詩軸》作於1651年，這一年是王鐸去世的前一年。此件行書軸內容書寫多次，是王鐸最喜愛的詩文之一，讀罷此詩，不難體會王鐸當時的複雜心情。一句「細路遊人少,遂生寂寞思」道出了王鐸無奈、失意、空虛、頹喪的心態。一腔熱血無處投放，只好把奔騰的情感寄託在纖弱的筆管，以文人微薄之力彰顯著書法藝術的光芒。此件行草巨幅立軸筆力驚絕、氣勢磅礡，章法跳躍，表現了那個動蕩不安的時代對知識分子內心的衝撞。此作的用筆和結字都是在熟練的基礎上，創造性地發揮了二王和米芾的特點，章法主要以平穩為主，但平穩而不覺板滯，這就是王鐸行書藝術的高明之處。他的書風完全確立大概在六十歲左右，可見此件作品當為其成熟行書面貌。通觀作品，毫無造作之態，點畫雄渾，筆墨醇厚，一氣呵成，氣勢磅礡。

從書法藝術本身上看，此作用筆主要以中鋒為主，本著「八面出鋒」的筆法要領，在運筆當中，圓中有方，方中蘊圓，用筆圓融，直截了當，而又不失含蓄，同時又參側鋒以增勁健之勢，抑揚頓挫，變化萬千，偶出顫動之筆，使作品生動活潑，墨色由濃及淡以至到枯，層次豐富，自然，呈現出奇肆風骨。在章法上也有其獨到之處：結字精密，姿態欹側，變化無常，疏密有致，大小相間，參差錯落，追求奇險；同時字與字獨立存在，但字與字之間不失氣脈，整體於大小、長短、方圓中見平衡。究其用筆，主要以中鋒為主，本著「八面出鋒」的筆法要領，在運筆當中，圓中有方，方中蘊圓，用筆圓融，直截了當，而又不失含蓄，同時又參側鋒以增勁健之勢，抑揚頓挫，變化萬千，偶出顫動之筆，使作品生動活潑，層次豐富，自然，呈現出奇肆風骨。在章法上也有其獨到之處：結字精密，筆意連綿，姿態欹側，變化無常，疏密有致；同時字與字似連非連，整體於大小、長短、方圓中見平衡。作者的隨心所欲和不拘一格卻體現出「亂而不亂，不齊之齊」的藝術至高境界。

王鐸此書質樸自然，古趣橫生，兼有二王之流美、顏柳之雄強、米黃之奇絕。雖狂卻不粗野，雖奇而不怪誕，筆法精熟，收放自如，剛柔並濟，奇正相生；猶如交響樂章，起承轉合，回護跌宕，美感在曲折掩映之中，真可謂下筆如有神助也。正如顧復所雲：「工力精到，三百年一人也。」

作者簡介：王鐸字覺斯（之），號十樵、嵩樵、癡庵、癡仙道人、煙潭漁叟，平陽府洪洞縣（今山西省洪洞縣）人。明末清初大臣、書畫家，王本仁的兒子。明朝萬歷二十年（1592年），生於河南孟津縣。 [2] 天啟二年（1622年），考中進士，入選庶吉士，歷任太子左諭德、太子右庶子、太子詹事、南京禮部尚書。弘光政權建立，出任東閣大學士。順治元年（1644年），跟隨錢謙益投降清朝，授禮部尚書、弘文院學士、太子少保。順治九年（1652年），病逝，享年六十壹歲，安葬於河南鞏義縣洛河邊，謚號文安。