一九八五年，吴冠中首次来到周庄，其水乡风情、旧宅荒园、以至断墙残垣，一一引入画中，〈周庄老墙〉即此行之速写。

画家于一九八六年按本幅速写完成水墨版本之〈老墙〉
 

翌年，他据此粉本写水墨画，则隐去若干细节，加强墙砖之体积对比，由此可知处理同一题材之创作变化。

吴冠中曾说「墙，是一幅画，素净的画面与繁杂的画面各有千秋」，不论是故宅残垣，抑或江南素墙，皆画家试验不同艺术语言之素材。

〈江南春〉可参见〈吴冠中全集〉第五卷（湖南美术出版社，二○○七年八月），页312
 

本幅藏家乃著名国际会计事务所高层，上世纪八十年代初率领公司赴华开展业务，八四至八九年间驻北京。他嗜好艺术，常往琉璃厂，走访各书画文物商店，又因与中国美协等单位负责人结交，得引荐亲访京华著名书画家，与吴冠中、李可染、黄冑、范曾等尤为交好，既获赠画留念，每遇赏心之作，亦得画家割爱。因好吴冠中之画风独特，以其早岁留学法国之经历，故邀宴吴氏于当年长城饭店之法国餐厅，相晤甚欢，画家遂赠画留念，日后，再得吴氏佳作多帧，包括堪称八十年代经典作之〈日照群峰〉六尺巨幅。结束驻华工作后，整批藏品一起携离，珍藏至今逾三十载，未有示人，今方面世。

一九八○年，吴冠中与学生外游写生，于宁波水乡瞥见一宅院，赶火车之际，匆匆速写，翌年，写成首幅水墨〈双燕〉，并于日后捐赠香港艺术馆收藏。本幅〈双燕〉未署年，按〈吴冠中全集〉，订为一九八八年所作，属该年重写三幅之一。

左:〈宁波水乡〉，现藏香港艺术馆

右:一九八一年本〈双燕〉可参见〈无涯惟智 ─ 吴冠中艺术里程〉展览目录，（香港艺术馆，二○○二年三月），页65-66

本幅〈双燕〉与一九八一年本布置一致，惟本幅黑块面的处理更简洁，树身描划亦更趋抽象，而在首本居大宅右上方之双燕，今已比翼齐飞左方，也许相隔八年，宁波旧宅已易主人，翩翩其上者，未知是否旧时堂前燕？

一九八五年，吴冠中有周庄之行，写有〈周庄〉速写，即本幅〈人家〉之粉本。按吴冠中撰文，此构图之母体「来自江南周庄小镇上一家破落大户人家的后院，要通过多户人家才能看到这个后院」。

〈家〉速写可参见〈吴冠中全集〉第一卷（湖南美术出版社，二○○七年八月），页246
 

本幅同属著名国际会计事务所高层收藏，驻华其间直接得自画家。

一九七三年，吴冠中获委派作画任务，沿途曾赴黄山写生。画家誉「黄山集中国山川之美」，其绝险之梯、峭壁奇松，皆摄笔下，惟因「批黑画」事件，创作骤停，是次搜罗的素材未及衍生更全面的创作。越六年，乱局已靖，画家遂再赴黄山等地写生。山上景观瞬息万变，时雾绕群峰，时乌云罩顶，画家苦未能一览全豹，遂登西海大峡谷，俯瞰群峰峥嵘竞秀之貌，写成〈日照群峰〉。

〈黄山西海群峰〉速写

可参见〈吴冠中〉吴冠中艺术回顾展画册（上海书店出版社，二○○五年九月），页175

画家将构图扩至六呎巨纸时，绝非机械式的放大，他以淡墨扫抹山脊，增强层次，跌宕之势遂跃然纸上。素白石面上，红、黄、绿彩点泼撒，皆淡妆轻抹，与云海中的红日相互呼应，山体益见明亮。画上，点、线、面交织互动，方与尖、疏与密、横与直之对比和谐共存，岂非黄山胜景「冠绝五岳」之写照！

 

画家写毕，甚感惬意，遂撰长文描述创作过程，惟相同构图之作，日后似不复再见，或许〈日照群峰〉已臻极致矣！

有关本幅创作年份，有谓一九八三年，或八四年所出。今依〈吴冠中全集〉，订为一九八三年之作。