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拉斐尔·桑西
一、人物简介
拉斐尔·桑西（Raffaello Santi，全名Raffaello Sanzio da Urbino，1483年3月28日或4月6日—1520年4月6日），常称为拉斐尔（Raphael），意大利著名画家，也是“文艺复兴后三杰”中最年轻的一位，代表了文艺复兴时期艺术家从事理想美的事业所能达到的巅峰。
他的性情平和、文雅，创作了大量的圣母像，他的作品充分体现了安宁、协调、和谐、对称以及完美和恬静的秩序。
二、主要作品
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名称
|
年份
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类型
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尺寸（厘米）
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藏馆
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|---|---|---|---|---|
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基督复活 （Resurrection of Christ）
|
1499-1502
|
木板油画
|
52 x 44
|
圣保罗艺术博物馆
|
|
三位一体（The Holy Trinity）
|
大约1499
|
布面油画
|
166 x 94
|
卡斯泰洛城美术馆
|
|
取亚当肋骨造夏娃 （The Creation of Eve from Adam）
|
大约1499
|
布面油画
|
166 x 94
|
卡斯泰洛城美术馆
|
|
圣·尼古拉斯加冕时出现的天使头像（Angel）
|
1500-1501
|
木板转布面油画
|
31 x 26
|
马尔蒂内尼奥美术馆
|
|
天使 （Angel）
|
1500-1501
|
木板油画
|
58 x 36
|
卢浮宫
|
|
圣父与圣母玛利亚（God the Father and the Virgin Mary）
|
1500-1501
|
木板蛋彩画
|
110 x 73
|
卡波迪蒙特美术馆
|
|
圣塞巴斯蒂安（St. Sebastian）
|
1501-1502
|
木板油画
|
45.1 x 36.5
|
卡拉拉学院
|
|
阿西西的圣方济各 （Saint Francis of Assisi）
|
大约1502
|
木板油画
|
25 x 16
|
多维茨画廊
|
|
帕多瓦的圣安东尼 （Saint Anthony of Padua）
|
大约1502
|
木板油画
|
25 x 16
|
多维茨画廊
|
|
男子肖像 （Portrait of a Man）
|
大约1502
|
木板油画
|
45 x 31
|
博尔盖塞博物馆
|
|
圣母子、圣耶罗梅和圣弗朗西斯 （Madonna with Child and Saints）
|
大约1502
|
木板油画
|
34 x 29
|
柏林国家博物馆
|
|
索利圣母 （Madonna Solly）
|
大约1502
|
木板油画
|
52 x 38
|
柏林国家博物馆
|
|
读书的圣母 （Madonna and Child with the Book）
|
1502-1503
|
木板油画
|
55.2 x 40
|
诺顿西蒙美术馆
|
|
基督受难 （The Mond Crucifixion）
|
1502-1503
|
木板油画
|
283.3 x 167.3
|
英国国家美术馆
|
|
Eusebius of Cremona Raising Three Men from the Dead with Saint Jerome's Cloak
|
1502-1503
|
木板油画
|
25.6 x 43.9
|
里斯本国立古代艺术博物馆
|
|
St. Jerome Saving Sylvanus and Punishing the Heretic Sabinianus
|
1503
|
木板油画
|
25.7 x 41.9
|
北卡罗来纳州艺术博物馆
|
|
圣母加冕 （Crowning of the Virgin）
|
1502-1504
|
木板转布面蛋彩画
|
272 x 165
|
梵蒂冈博物馆
|
|
天使报喜 （The Annunciation）
|
1502-1504
|
木板蛋彩画
|
27 x 50
|
梵蒂冈博物馆
|
|
贤士朝圣 （The Adoration of the Magi）
|
1502-1504
|
木板蛋彩画
|
27 x 50
|
梵蒂冈博物馆
|
|
圣殿上的引见 （The Presentation in the Temple）
|
1502-1504
|
木板蛋彩画
|
27 x 50
|
梵蒂冈博物馆
|
|
迪奥塔莱维圣母 （Diotalevi Madonna）
|
大约1503
|
木板油画
|
69 x 50
|
柏林国家博物馆
|
|
手拿苹果的青年 （Young Man with an Apple）
|
1503-1504
|
木板蛋彩画
|
48 x 35.5
|
乌菲齐美术馆
|
|
圣乔治大战恶龙 （St. George Fighting the Dragon）
|
1503-1505
|
木板油画
|
29 x 25
|
卢浮宫
|
|
圣·迈克尔 （Saint Michael Overwhelming the Demon）
|
1503-1505
|
木板油画
|
30 x 26
|
卢浮宫
|
|
少妇 （Portrait of a Young Man）
|
1503-1505
|
木板油画
|
54 x 39
|
布达佩斯艺术馆
|
|
圣母的婚礼 （The Marriage of the Virgin）
|
1504
|
木板油画
|
170 x 117
|
布雷拉画廊
|
|
读书的圣母 （The Madonna Connestabile）
|
1504
|
木板转布面蛋彩画
|
17.5 x 18
|
艾尔米塔什博物馆
|
|
圣座上的圣母子与圣徒 （Madonna and Child Enthroned with Saints）
|
大约1504
|
木板金箔油画
|
169.5 x 168.9
|
大都会艺术博物馆
|
|
在花园里苦恼 （The Agony in the Garden）
|
大约1504
|
木板油画
|
24.1 x 28.9
|
大都会艺术博物馆
|
|
圣母怜子 （Pietà）
|
大约1504
|
木板油画
|
23.5 x 28.8
|
伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆
|
|
寓言 （An Allegory）
|
大约1504
|
木板油画
|
17.1 x 17.3
|
英国国家美术馆
|
|
美惠三女神 （Three Graces）
|
大约1504
|
木板油画
|
17 x 17
|
尚蒂依孔代美术博物馆
|
|
科罗娜祭坛画 （The Procession to Calvary）
|
1504-1505
|
木板油画
|
24.4 x 85.5
|
英国国家美术馆
|
|
庄严圣母 （Madonna del Granduca）
|
1504-1505
|
木板油画
|
84.4 x 55.9
|
皮蒂宫
|
|
安西帝圣母 （The Ansidei Madonna）
|
1505
|
木板油画
|
216.8 x 147.6
|
英国国家美术馆
|
|
施洗者圣约翰传道 （Saint John the Baptist Preaching）
|
1505
|
木板油画
|
26.2 x 52
|
英国国家美术馆
|
|
圣母子 （The Small Cowper Madonna）
|
大约1505
|
木板油画
|
59.5 x 44
|
美国国家美术馆
|
|
圣母子与天使 （Madonna Terranuova）
|
大约1505
|
木板油画
|
直径87
|
柏林国家博物馆
|
|
基督祈祷 （Christ Blessing）
|
1505-1506
|
木板油画
|
32 x 25
|
马尔蒂内尼奥美术馆
|
|
金翅雀圣母 （Madonna of the Goldfinch）
|
1505-1506
|
木板蛋彩画
|
107 x 77
|
乌菲齐美术馆
|
|
草地上的圣母 （Madonna of the Meadow）
|
1505-1506
|
木板油画
|
113 x 88
|
维也纳艺术史博物馆
|
|
怀孕的女人 （La Donna Gravida）
|
1505-1506
|
木板油画
|
68.8 x 52.6
|
皮蒂宫
|
|
圣家族 （Holy Family）
|
1505-1507
|
木板转布面蛋彩画
|
72.5 x 56.5
|
艾尔米塔什博物馆
|
|
阿格诺罗·多尼 （Portrait of Agnolo Doni）
|
1506
|
木板油画
|
63 x 45
|
皮蒂宫
|
|
玛达莱娜·斯特罗齐·多尼 （Portrait of Maddalena Strozzi Doni）
|
1506
|
木板油画
|
63 x 45
|
皮蒂宫
|
|
抱独角兽的女子 （Lady with a Unicorn）
|
1506
|
木板油画
|
65 x 51
|
博尔盖塞博物馆
|
|
棕榈树下的圣家族 （The Holy Family with a Palm Tree）
|
1506
|
木板转布面金箔油画
|
直径101.5
|
苏格兰国家画廊
|
|
自画像 （Self-portrait）
|
大约1506
|
木板蛋彩画
|
47.5 x 33
|
乌菲齐美术馆
|
|
圣乔治与龙 （St. George and the Dragon）
|
大约1506
|
木板油画
|
28.5 x 21.5
|
美国国家美术馆
|
|
粉红色的圣母 （The Madonna of the Pinks）
|
1506-1507
|
木板油画
|
27.9 x 22.4
|
英国国家美术馆
|
|
卡尼吉安圣家族 （The Canigiani Holy Family）
|
1507
|
木板油画
|
131 x 107
|
老绘画陈列馆
|
|
圣家族与羔羊 （The Holy Family with a Lamb）
|
1507
|
木板油画
|
28 x 21.5
|
普拉多博物馆
|
|
La Madonna de Bogota (Madonna with the Child)
|
1507
|
-
|
-
|
可能在纽约的银行
|
|
耶稣下葬 （The Deposition）
|
1507
|
木板油画
|
184 x 176
|
博尔盖塞博物馆
|
|
神学美德 （Faith, Hope, Charity）
|
1507
|
木板蛋彩画
|
18 x 44 each
|
梵蒂冈博物馆
|
|
奥尔良圣母 （Orleans Madonna）
|
大约1507
|
木板油画
|
29 x 21
|
尚蒂依孔代美术博物馆
|
|
亚历山大的圣凯瑟琳 （Saint Catherine of Alexandria）
|
大约1507
|
木板油画
|
72.2 x 55.7
|
英国国家美术馆
|
|
水桥圣母 （The Bridgewater Madonna）
|
大约1507
|
木板转布面金箔油画
|
81 x 55
|
苏格兰国家画廊
|
|
年轻女人肖像 （Portrait of a Young Woman）
|
大约1507
|
木板油画
|
64 x 48
|
乌尔比诺马尔凯国家美术馆
|
|
美丽的女园丁 （The Virgin and Child with the Infant St. John the Baptist ）
|
1507-1508
|
木板油画
|
122 x 80
|
卢浮宫
|
|
伯得奇诺的圣母 （Madonna del Baldacchino）
|
1507-1508
|
布面油画
|
279 x 217
|
皮蒂宫
|
|
科隆纳圣母 （Colonna Madonna）
|
1507-1508
|
木板油画
|
52 x 38
|
柏林国家博物馆
|
|
圣母子 （Madonna Tempi）
|
1508
|
木板油画
|
75 x 51
|
老绘画陈列馆
|
|
尼科利尼·考珀圣母 （Niccolini-Cowper Madonna）
|
1508
|
木板油画
|
80.7 x 57.5
|
美国国家美术馆
|
|
埃斯特海兹圣母 （Madonna Esterhazy）
|
1508
|
木板油画/蛋彩画
|
28.5 × 21.5
|
布达佩斯艺术馆
|
|
加瓦圣母 （The Garvagh Madonna）
|
1509-1510
|
木板油画
|
38.9 x 32.9
|
英国国家美术馆
|
|
圣礼之争 （La Disputa）
|
1509-1510
|
壁画
|
500 x 770
|
梵蒂冈博物馆
|
|
雅典学院（The School of Athens）
|
1509-1510
|
壁画
|
500 x 770
|
梵蒂冈博物馆
|
|
洛雷托的圣母 （Madonna of Loreto）
|
1509-1510
|
木板油画
|
120 x 90
|
尚蒂依孔代美术博物馆
|
|
麦金托什圣母 （The Mackintosh Madonna）
|
1509-1511
|
木板转布面油画
|
78.8 x 64.2
|
英国国家美术馆
|
|
红衣主教亚历山德罗法尔内塞肖像 （Portrait of Cardinal Alessandro Farnese）
|
1509-1511
|
木板油画
|
139 x 91
|
卡波迪蒙特美术馆
|
|
阿尔巴圣母 （The Alba Madonna）
|
大约1510
|
木板转布面油画
|
直径94.5
|
美国国家美术馆
|
|
红衣主教肖像 （The Cardinal）
|
1510-1511
|
木板油画
|
79 x 61
|
普拉多博物馆
|
|
红衣主教和神学美德 （Cardinal and Theological Virtues）
|
1511
|
壁画
|
宽 660
|
梵蒂冈博物馆
|
|
帕尔纳索斯山 （The Parnassus）
|
1511
|
壁画
|
? x 670
|
梵蒂冈博物馆
|
|
尤利乌斯二世肖像 （Portrait of Pope Julius II）
|
1511
|
木板油画
|
108.7 x 81
|
英国国家美术馆
|
|
先知以赛亚 （The Prophet Isaiah）
|
1511-1512
|
壁画
|
250 x 155
|
圣阿戈斯蒂诺教堂
|
|
希略多拉斯的放逐 （The Expulsion of Heliodorus from the Temple）
|
1511-1512
|
壁画
|
? x 750
|
梵蒂冈博物馆
|
|
圣彼得的解放 （Deliverance of Saint Peter）
|
1511-1512
|
壁画
|
宽 560
|
梵蒂冈博物馆
|
|
弗利诺圣母 （The Madonna of Foligno）
|
1511-1512
|
木板转布面蛋彩画
|
308 x 198
|
梵蒂冈博物馆
|
|
嘉拉提亚的凯旋 （The Triumph of Galatea）
|
1511-1513
|
壁画
|
750 x 570
|
法列及那宫
|
|
尤利乌斯二世肖像（Portrait of Pope Julius II）
|
大约1512
|
木板油画
|
108.5 x 80
|
乌菲齐美术馆
|
|
西斯廷圣母 （Sistine Madonna）
|
1512-1513
|
布面油画
|
265 х 196
|
古代大师画廊
|
|
圣母与鱼 （the Virgin with a Fish）
|
1513-1514
|
木板油画
|
215 x 158
|
普拉多博物馆
|
|
椅中圣母 （Madonna della seggiola）
|
1513-1514
|
木板油画
|
直径71
|
皮蒂宫
|
|
盖布的圣母 （Madonna dell'Impannata）
|
1513-1514
|
木板油画
|
160 x 127
|
皮蒂宫
|
|
帐篷中的圣母（Madonna della tenda）
|
1514
|
木板油画
|
65.8 x 51.2
|
老绘画陈列馆
|
|
女预言家（The Sibyls）
|
1514
|
壁画
|
? x 615
|
罗马圣母玛利亚教堂
|
|
波尔戈的火灾（The Fire in the Borgo）
|
1514
|
壁画
|
宽670
|
梵蒂冈博物馆
|
|
奥斯提亚战役 （Battle of Ostia）
|
1514-1515
|
壁画
|
宽770
|
梵蒂冈博物馆
|
|
巴尔达萨·卡斯蒂廖内 （Portrait of Baldassare Castiglione）
|
1514-1515
|
布面油画
|
82 x 67
|
卢浮宫
|
|
圣塞西莉亚 （The Ecstasy of St. Cecilia）
|
1514-1515
|
木板转布面油画
|
236 x 139
|
博洛尼亚美术馆
|
|
宾铎·阿尔脱维提 （Portrait of Bindo Altoviti）
|
大约1515
|
木板油画
|
59.7 x 43.8
|
美国国家美术馆
|
|
基督赴刑场 （Christ Falling on the Way to Calvary）
|
1515-1516
|
木板油画
|
318 x 229
|
普拉多博物馆
|
|
披纱巾的少女 （Woman with a Veil）
|
1515-1516
|
布面油画
|
82 x 60.5
|
皮蒂宫
|
|
托马索·英吉拉米肖像 （Portrait of Tommaso Inghirami）
|
1515-1516
|
木板油画
|
90 x 62
|
皮蒂宫
|
|
托马索·英吉拉米肖像（Portrait of Tommaso Inghirami）
|
大约1516
|
木板油画
|
89.7 x 62.2
|
伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆
|
|
红衣主教毕别纳的画像 （Portrait of Cardinal Bibbiena）
|
大约1516
|
布面油画
|
85 x 66.3
|
皮蒂宫
|
|
安德鲁·纳瓦吉诺与奥古斯蒂诺·巴扎诺 （Portrait of Andrea Navagero and Agostino Beazzano）
|
大约1516
|
布面油画
|
77 x 111
|
多利亚·庞非力画廊
|
|
The Holy Family Meeting the Infant St John the Baptist ('The Madonna del Passeggio')
|
大约1516
|
木板金箔油画
|
90 x 63.3
|
苏格兰国家画廊
|
|
玫瑰圣母 （The Virgin with a Rose）
|
大约1516
|
布面油画
|
103 x 84
|
普拉多博物馆
|
|
查理大帝的加冕 （The Coronation of Charlemagne）
|
1516-1517
|
壁画
|
宽670
|
梵蒂冈博物馆
|
|
利奥三世宣誓（The Oath of Leo III）
|
1516-1517
|
壁画
|
宽770
|
梵蒂冈博物馆
|
|
探望（Visitation）
|
大约1517
|
木板油画
|
200 x 145
|
普拉多博物馆
|
|
弗朗西斯一世圣家族 （The Holy Family of Francis I）
|
1518
|
木板转布面油画
|
207 x 140
|
卢浮宫
|
|
以西结的异象 （The Vision of Ezekiel）
|
1518
|
木板油画
|
40.7 x 29.5
|
皮蒂宫
|
|
圣·迈克尔打倒恶魔 （St. Michael Vanquishing Satan）
|
1518
|
木板转布面油画
|
268 x 160
|
卢浮宫
|
|
圣玛格丽特 （St. Margaret）
|
大约1518
|
木板油画
|
192 x 122
|
维也纳艺术史博物馆
|
|
教皇利奥十世与两位红衣主教 （Portrait of Pope Leo X with two Cardinals）
|
大约1518
|
木板蛋彩画
|
154 x 119
|
乌菲齐美术馆
|
|
朋友一起的自画像 （Self-portrait with a Friend）
|
1518-1519
|
布面油画
|
99 x 83
|
卢浮宫
|
|
橡树下的圣家族 （The Holy Family with an Oak Tree）
|
1518-1520
|
木板油画
|
144 x 110
|
普拉多博物馆
|
|
圣家族 （The Holy Family）
|
1518-1520
|
木板油画
|
144 x 115
|
普拉多博物馆
|
|
弗娜瑞娜 （La fornarina）
|
1520
|
木板油画
|
87 x 63
|
博尔盖塞博物馆
|
|
基督显圣 （The Transfiguration）
|
1516-1520
|
木板蛋彩画
|
410 x 279
|
梵蒂冈博物馆
|
三、创作特点
拉斐尔从小受到其父柔美细腻的画风和乌尔比诺画派的影响，走上了独创的道路。25岁之前已创作了大量圣母像，并因此闻名于世。他笔下的圣母既不是以往那种清苦的形象，也不同于威尼斯画派那些放荡不羁的圣母，她们是宁静和贤淑的女子形象，就像人间的母亲一样，洋溢着温情的人性。1504年，他来到佛罗伦萨，学习了达·芬奇的被称为“烟雾”的技巧，形成了新的风格 。
圣礼之争 透视图
拉斐尔的作品充分体现了安宁、和谐、协调、对称以及完美和恬静的秩序——从这个意义上说，他的作品确实可被称为“人文主义及文艺复兴世界的顶峰”（朱利亚诺·布里甘蒂，1988年）。
四、作品赏析
帕那苏斯山
在1504—1508年中，拉斐尔创作的最有名的几幅圣母像包括：《大公爵的圣母》《草地上的圣母》《花园中的圣母》等。以《花园中的圣母》为最佳，虽是宗教画，然而却洋溢着人世间幸福、美好的情调。圣母侧身而坐，照看着两个正在嬉戏的孩子，一个是耶稣，另一一个是施洗约翰。画面线条柔和，远景优美，近景是鲜花遍地；天空有几朵轻盈的白云，映着柔和的微光。情与景富有浓郁的诗意。
教皇尤利乌斯二世
1508年到1520年是拉斐尔的艺术创造力发挥到登峰造极的时代。他的梵蒂冈第一厅按照诗人德拉·欣雅杜尔的诗所配的画，《圣礼之争》《雅典学派》《帕那苏斯山》《三德像》等这些壁画虽然是为罗马教廷服务的，但拉斐尔巧妙地使它体现了自己的人文主义思想。拉斐尔根据诗人德拉·埃利奥多罗的诗为梵蒂冈宫第二厅配制了四幅壁画：《赫里奥多罗被逐出神殿》《波尔神纳的弥撒》《彼得被救出狱》和《教皇和阿提拉会见》，这组画的主题是歌颂教皇的权力及其胜利。其中的《彼得被救出狱》最为精彩，艺术家以生动的情节和高超的技巧描写了天使营救彼得出狱的机智、勇敢和紧张、惊险的细节，为人们所赞叹。
拉斐尔为梵冈蒂宫第三厅创作壁画《波尔奇宫的火警》，原本是宣扬教皇利奥四世用祈祷消灭了火灾奇迹的，在这里却歌颂了意大利劳动人民依靠自己的力量战胜了火灾。拉斐尔在这时期最有名的肖像画有《教皇尤利乌斯二世》《教皇利奥十世》，尤利乌斯二世被塑造成一个意志坚强和性格暴戾的形象，而利奥十世被刻画成为一个阴险而又狡诈的野心家。此外如《红衣主教托里佛利齐奥肖像》《卡昔利翁肖像》《乔万娜·达拉戈纳像》等，都是拉斐尔这个时期最杰出的作品，他善于表现人物性格特征和风度。不过艺术家最擅长的本领还是善于表现女性美，如《阿拉贡的约翰娜》和《东娜·维拉塔》。前者用紫红色的天鹅绒和深褐色的调子来表现人物的高贵身份，后者用金黄色的调子来描写肌肉的柔嫩和披纱的透明感。
拉斐尔后期最负盛名的圣母像有《椅中圣母》《西斯廷圣母》等。《椅中圣母》中拉斐尔以人间常见的家庭欢乐情景，来描绘圣母子之间母慈子爱的深厚的天伦之乐。在《西斯廷圣母》中拉斐尔一反传统手法采取了一系列新的表现手法，让人们从运动的观点和运动的感觉来观赏圣母下凡，从构图来看显著的特点是稳定的安详感和旋律般的运动感，这一杰作被高度评价为可与《蒙娜丽莎》媲美，都是人类文化艺术宝库中的稀世瑰宝。
拉斐尔在短短的一生中，创作了300多幅作品。他的艺术，被后人尊为“古典主义艺术”，他的作品被尊为“创作典范”而享有盛誉。
五、人物影响
拉斐尔的画作中以描绘圣母的画幅占绝对优势，所以人们习惯上把拉斐尔与娇美柔顺的圣母形象联系在一起。他享有罗马教皇梵蒂冈宫廷画家的最大荣誉，与达·芬奇和米开朗琪罗并称为意大利文艺复兴时代的三杰，几个世纪以来，被人歌颂为最伟大的天才画家。就外观来看，拉斐尔是一位无怀疑、无苦涩的畅朗诗人、画家，而且具有极为敏捷的超人才华。他把文艺复兴时期新柏拉图主义的艺术理想，好像轻而易举地就予以形象化。
拉斐尔与教皇利奥十世（贺拉斯·贝内特 画）
拉斐尔在美术史上对意大利文艺复兴艺术贡献之大，是任何人都不能否认的史实。虽然，拉斐尔在艺术成就上论英智与创造，他不如达芬奇；论气魄与造型，他不如米开朗琪罗；论色彩与官能，他也不如威尼斯画派，可是他却能充分发挥他综合性的艺术天才，因而他能够缔造文艺复兴时代最辉煌的艺术业绩。拉斐尔很早就吸收了前代艺术大师画风与技法的精髓，然后再把这些精髓统一在自己的实际创造里，并且将重点放在人间理想美的表现上，具体刻画了文艺复兴时代的艺术调和精神，使他成为一位温厚圆熟的人文主义艺术大师。这种理想化的美之调和，就是拉斐尔艺术的精神所在。
拉斐尔怀抱着新柏拉图主义艺术理想，以其洗练的画技，将文艺复兴的人文主义发挥到极致。虽然他留下的作品不多，其作品所展现的光华，影响后世甚远。拉斐尔从前代艺术大师们的画风的技法中撷取养分，幻化出柔和、圆润、饱满的调和之美。他的圣母系列作品，更是美术史上不可多得的杰作。拉斐尔以世俗化的手法，将传统的宗教题材描绘成现实生活中的理想美，称颂一般人类线性的光辉，洋溢着幸福与欢愉，更加体现了他的人文主义思想。拉斐尔的艺术被后世称为“古典主义”，不仅启发了巴罗克风格，也对17世纪法国的古典学派产生深远影响。就美术史的角度而言，拉斐尔不仅是文艺复兴时期的画家，更为后世开启一扇创作黄范的新窗。