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藏品描述

洗口、束頸、兩側有雙螭作耳各銜一個金黃色活環，瓶形碩大，穩重端莊。特別是套燒活環極為不易，在瓶體裝入匣缽中燒造時，必須用支撐物在匣缽中將活環托起，防止活環與雙耳粘連或斷裂，所以可以清晰地看到活環上有支燒的痕跡。僅此燒制技法，其精確程度非一般民窯所能為之的。 從口沿到頸部及圈足分別用青花繪如意雲頭紋、纏枝花卉和蕉葉紋為飾。腹部粉彩繪《遊春圖》為主題紋飾。底足有“大清乾隆年制”六字篆書礬紅款。 畫工們在自然景色中，描繪出四組人物遊春時的情景。依次為有立於庭院的月臺之上，在聳峙的青山前觀賞杏樹花開；一組立於岸邊欣賞著桃花爭芳的芳香；一組在垂柳下飲茶品茗，論古談今；更有一組泛舟於春江之上，真是清水輕舟飄，景美人更醉。畫工們採用俯視法取景，將遠山、近景一同向中景聚攏，使各處景物完整和諧地統一在一幅畫面中，層次分明，場面卻開闊。山石、樹木、建築、江水的畫風，輕重頓挫，充滿變化，所繪人物，眉目生動傳神，神采各異。 畫工之所不能窮其巧也，創作出一幅“咫尺千裏”的藝術佳作。層巒疊嶂，猶如奔騰飛動，近者數十裏，遠者數百里，爭奇競秀。白雲繚繞，江流無際，湖光山色，水波粼粼，樓臺亭閣隱現其間。參天古松生新芽，河邊柳樹穿綠裝，桃花、杏花笑口爭豔，一派春意盎然，群芳爭豔的美麗景色。 整體佈局層次豐富，疏密得宜。色彩濃淡深淺變化雅致，青花粉彩是乾隆時期由鬥彩演化而來的創新品種，繪畫工藝複雜，燒制難度極高，但燒造出來的瓷器色彩表現力更加豐富多彩，因而深受乾隆皇帝的喜愛。此瓶不僅形制優雅，富麗堂皇，畫工和色彩更是出類拔萃，代表了乾隆時期御用觀賞瓷器瓶的最高工藝水準。 的確，乾隆時期的瓷器，無論是青花、鬥彩、粉彩、洋彩以及仿生瓷都極為別致。粉彩是乾隆彩瓷的主流，往往集壓印、剔劃、繪畫、開光、色釉、鏤空、堆塑、描金等多種裝飾技法於一件器物上。應該說乾隆時期的粉彩既有繼承了雍正時期的瓷器裝飾雅靜的風格，也有重色濃彩、錦上添花之作。從這件瓷器的裝飾風格中，我們不難看出雍正粉彩瓷器的裝飾遺風。另外，清宮內務府造辦處乾隆時記事檔中記載了許多乾隆時景德鎮禦廠為宮廷制瓷的史實，乾隆帝偏愛茂美芬華之飾，對有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有禦旨，製作前要有畫樣或木樣，審查後才能正式燒制。器物的款識或有或無，寫什麼樣的款識以及配合紋飾的詩句等都須經過乾隆皇帝的批准。當時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意製作精美的宮廷用瓷，另一方面，在保留前代精華的基礎上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創造出許多新穎的粉彩瓷器。這件乾隆青花粉彩遊春圖雙耳瓶無疑是唐英在景德鎮督窯時期的作品。因此，我們有理由認為，它的燒制年代屬於乾隆前期。